——纪念书法事业的继承和开拓者舒同先生诞辰110周年

郭振华

    今年是“中国书法事业的继承和开拓者”、舒体书法的创立者、中国书法家协会创始人之一、首任主席舒同先生诞辰110周年。

舒同，原名宜禄，字文藻，1905年出生于江西抚州东乡县孝冈镇，5岁即开始临习颜真卿、柳公权碑帖，少读私塾，后考入江西第三师范。期间，因崇尚大同理想而改名舒同。

从舒同诞生到谢世近一个世纪里，他经历了中华民族迭遭内乱外患、发生伟大变革时代的整个过程。概括其一生，无论是献身于革命事业，还是献身于书法事业，他所取得的成就是令人震撼的。然而将其两项比较而言，舒同书法是其对中国社会历史的最大贡献。

舒同为一代革命家、书法改革大家，在中国书法艺术发展史上具有不可低估的影响。主要表现在三个方面。其一，充分吸收借鉴了古代书法艺术的优秀成果，形成了独具特色的“舒体”书法艺术；其二，由他带领成立的中国书法家协会，是中国近现代书坛上第一个全国性的书法家组织，该组织的成立对于中国书法艺术的发展产生了巨大的推动作用；其三，上世纪八十年代，当汉字进入计算机排版系统后，以“舒体”书法艺术元素所开发研制而成的“仿舒体”字的广泛应用，成为书坛诸家中第一个以“自身独创书体”进入电脑汉字排版系统的书法艺术字体。

舒同先生热爱祖国和书法艺术，不仅表现在对党和革命事业的无限忠诚，更可贵的是他始终都以一个革命军人的平常心态对待书艺创作。他的书法所表现的传承意义，有更多使命感。且如习总书记所言“最能代表一个时代的风貌”。书法对他来说已经不单纯是个人爱好或闲情逸致，而是革命的武器和工作的一种表现形式。因此舒同的书法意义不在于他是否是“中国一流的书法大师”，而在于他是否为中国书法艺术史的发展作出过无可替代的贡献。同时，舒同并非通常意义上的所谓“书法大师”，然而，惟其如此，舒同对于传统书法的艺术实践和传承，似乎才更加具有标本的意义。事实上，贯穿舒同艺术旅程的一个基本精神维度便是“革命加书法”，即所谓的“艺术为人民服务”。舒同先生的书法凝聚了他的精神和人格。并以其“气度之美”的艺术风范与“壮烈之美”的文化内涵，充分展现出了中华民族所崇尚的浩然正气和强烈的社会责任感。正如先生所言，“将自己之书法艺术奉献于社会，是我终生的愿望。”“在我革命的人生路途中，我的书法特长帮助了我的革命活动；而我参加的革命斗争又给我的书法艺术深刻启迪和巨大影响。”舒同书法代表了一种方向，这就是中国先进文化的前进方向，舒同先生的书法成长意义，为我们提供了很好的楷模。

舒同书法有坚实深厚的书学功底，从现世的一些他在上世纪四五十年代至六十年代书写的作品中，可以看到，用笔迟重涩进，凝练而深沉，全程中锋行进，多用篆籀笔法，结体雅拙而流动，劲健之中蕴含着豪迈，笔笔流露出其书法是“以颜为基”的风格特征，不论从功力或美感方面都堪称那个时代的上乘之作。

每个时代有每个时代的精神，每个时代的精神指导并催生和培养着每一个时代的书法精神和书法家。舒同先生正是以其自己的创作实践担当了这一历史使命。成为传承和弘扬中华民族文化艺术与民族精神的不朽使者。进入和平建设时期后，舒同在书法上付出的精力和时间大大增加，记录真实生活，抒发真切性情。其书法技巧逐渐娴熟自如，结字庄重而生动。舒同借鉴唐代颜真卿“颜体”书风雄壮的字形结体，在同一的体势特征中穿插着不同的姿态处理，在构成形式上“既入古，又出古”，或取其神，或取其韵，或取其度，或取其势，或取其笔，或取其气，或取其结构分布或部首杂糅或整体杂糅。在这里已不太在乎其原有具体的形状特征，而早已是已经长期临写的“化身”。其文字结构有些看似草率，但却又笔笔有法可依，由此，以一种革命式的“楷体行写”风格面貌应运而生。使“颜楷”字逐渐摆脱了原有“板正、僵化”和“肥俗之弊”而一下子活跃了起来，此时通过舒同笔下聚散开合以及连带顾盼，甚至是遗貌取神的技巧处理后，使字体形象整体布局中有了一定的速度感，但这种速度又有一定的楷法规则在节制，以使速度不至于太快而完全失去楷意。结构端庄而又不乏变化，笔触刚健，骨力阔达，又起笔收笔分明，具颜字之内核，但又绝非颜字的简单翻版。先生作书，喜用短锋狼毫，中锋运笔，讲求藏头护尾，回锋逸转，用墨略浓，以收浑厚雄逸之效，偶出枯笔，却不刻意追求迟涩，而是“涩笔兼涩意”的一种笔法。往往以颤动中的极富弹力感的线条，给人以力透纸背的质感，笔性也一下得到了解放。艺术形式与表达内容融合无间，相互生发。为书法艺术走出文人书斋，歌颂和反映现实生活做出了更广泛的审美意义。上世纪六十年代，当舒同书法达到成熟时期，正是中国历史上处于“毛泽东时代”的高潮，作者的绝大部分作品创作多是毛主席诗词。为了充分表达思想内涵，展示艺术人生境界，舒同广泛地从古今碑帖及篆、隶、楷、行、草诸体中和当代民间优秀的书法作品中汲取营养，甚至不惜打破已有的书风界限进行探索。艺取百家之长而糅融创新。从笔法、结体乃至章法布局上进行全面变革，一扫秀洒清雅遗风以为革命服务，正契合了毛泽东诗词风格的宏大、沉雄与苍茫风格。给读者以大气淋漓，生机盎然之感。他的书法实践不仅是对古人和传统的继承，更是富有创造意义的探索。他认为，“书法作为一门艺术，他的形成是由时代发展特性来决定的”，因此，先生在“生活性的写字”与“艺术性的书法”这一“技近乎道”的境界方面，始终都在坚持着汉字文化是书法的“经艺之本”这一原则，始终把“让人读”放到了首位，而“让人欣赏”也似乎多表现于通俗，或雄强浑厚，正色立朝；或明朗清新，意气飞扬，不仅能深深的吸引有一定艺术修养的人，而且还能得到一些书法爱好者的青睐，最终形成“舒体”书法由“群起仿效”到最终赢得社会“广泛认同”，而开宗立派，管领时代春风，这种风格价值的时代意义，是与今天一个标新立异书家的价值不能同日而语的。

附图：

《水调歌头·重上井冈山》1965年5月毛泽东词

郭振华简介：

现为中国书法家协会会员、中国楹联学会书法艺委会委员、舒同书法研究会（全国）副会长兼山东舒同书画研究院副理事长、中国书法艺术研究院艺委会理事、山东理工大学兼职教授。2015年1月《郭振华书舒体真草千字文》由山东人民出版社出版，新华书店、中国图书网等全国发行。

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