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赵佶（1082--1135年），即宋徽宗。
神宗十一子，哲宗弟。元丰八年（1085）封遂宁郡王，绍兴三年封端王。由于其兄哲宗无子，他在其母向太后的有力后盾支持下侥幸登上了王位。他统治期间，边境纷争不断，内部人民起义不绝，政治上，任用奸臣，穷奢极欲，宣和七年，金兵南下，禅位钦宗赵桓，自称太上皇。靖康二年（1127）北宋都城沦陷，金人将宋徽宗、钦宗俘虏北去，几年后死于五国城。
宋徽宗是一位极不称职的皇帝，然而却是一位风流的才子。他才艺杰出，于琴棋书画皆精。他善书工画，在徽宗王子时代对书画的热爱就不同于其他王子，从十六七岁就有圣名，且他具有相当的创造力，瘦金书便是他的自创。此书体被后世誉为第一奇书。
一、“瘦金书”的结字特点。
二、 “瘦金书”的运笔特征
据相关学者研究，宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。在其自创的瘦金书中，除了尚存黄氏遗意外，从薛氏脱胎而出的痕迹也略为显著。瘦金书苍劲有力，字体棱角突出，不愧为瘦硬之书。其运笔特征主要表现在：运笔瘦硬纤细，锋芒毕露，轻落重收，顿挫有力。在劲挺的感觉当中显出秀丽的姿致。瘦金书的横画较长，竖笔也甚少回旋，中截细若游丝，收笔重顿，侧锋非常明显，长撇起笔往往有个弯头，在他的笔画中极少的运用传统笔法中的蚕头雁尾，却把运笔的步骤展露无疑。瘦金书的书写宜快不宜慢，宜小不宜大，其筋骨般的笔画一气呵成，由于它“瘦不剩肉，抛筋露骨，”所以字写大就显得单薄了。除此之外，对于手的力度要求也是相当微妙的，力度的变化直接影响着作品的效果。从瘦金书我们不难看出赵佶执笔的力度和他的硬朗。宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚 。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。当然瘦金书也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
三、 “瘦金书”书风的形成
其实，赵佶“瘦金书”书风的形成有着深刻的社会原因。北宋宫廷书画艺术的繁荣与士大夫书画创作，使北宋名家辈出．李成、范宽、米芾、黄庭坚、崔自等书画大师如群星耀日。当时的京都汴梁艺术家云集，连酒馆茶楼都张挂书画供客人欣赏。北宋书画艺术的发展到了全盛的时期。由于皇室对绘画的偏爱和重视，文人士子购藏赏鉴蔚然成风，无论是诗词、话本，还是绘画和书法，均出现了一派繁荣景象。出生在帝王家的赵佶自幼便受到良好的艺术教育，展示出优秀的艺术天赋。徽宗自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。 北宋丰富肥沃的艺术土壤为赵佶提供了足够的养料。使他能全面的了解当时画坛的整体风貌，以及各种艺术流派的技法．使他能兼收并蓄，借鉴吸收诸家之长，得以完善自己的艺术。赵佶十六七岁时，拜著名的画家王冼等人为师，凭借着勤奋好学和深厚的艺术功底，很快“盛名圣誉布于人间”。公元1100年，年仅25岁的哲宗驾崩后，由18岁的端王继位．即后来的宋徽宗。而赵佶处于是远离政治，吟诗作画，谋求自由之身；还是执守朝政，为国家社稷尽所能之力的两难之中。 宋徽宗执政初期，有过励精图治、中兴祖业的政治抱负，有过做一个好皇帝的强烈愿望。但在用人方面，宋徽宗有了重大失误，蔡京、高俅等人官商勾结，大肆搜刮，使农民命运更加凄 苦，两极分化更加严重，社会矛盾更加突出。一系列的努力失败后，宋徽宗终于心灰意冷，而采取了另一种消极隐忍的态度——寄情书画，以寻求精神上的解脱。此后，赵佶更表现出对书画的热爱。加上自身的良好条件，为他以后的艺术成就做了铺垫。 赵佶艺术成就的取得不仅在于他善于学习和不懈追求，而且在于他的强烈的独立创造精神。在之前苏轼已提出诗画结合，而他却开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。北宋书画艺术的发展到了全盛的时期。由于皇室对绘画的偏爱和重视，文人士子购藏赏鉴蔚然成风，无论是诗词、话本，还是绘画和书法，均出现了一派繁荣景象。赵佶作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。不论是赵佶那挺劲犀利、秀丽飘逸的“瘦金体”。还是他那炉火纯青、洒脱自然的草书，在中国历史的书法中。都是独树一帜的。以帝王书法家称呼他，他显然是毫不为过。 客观上，他确实不善于统治国家，管理人民，但其在文化艺术方面却是个才子，他建立书院，繁荣书学与绘画，再有，他自创的瘦金书，可谓前无古人，后来者甚少。倘若他不是生在帝王之家，想必他将成为中国文化史上的一朵奇芭。
不是个善于统治的人，命运把他带到了帝王之家，命运把他推上了王位，他在无法控制时选择了逃避，把王位让给自己的儿子，但是终究逃脱不了金人的铁蹄。宋徽宗所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。
但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。他在艺术上的贡献是别的帝王无法相提并论的，即使他政治上的昏庸也掩盖不了他艺术上的光芒。 卿本佳人，奈何为帝。如果宋徽宗不做皇帝，一如以前地潜心写诗，作画，他可能会成为中国历史上一个相当完美甚至伟大的艺术家。至少在中国书法史和中国美术史上，他都会享有无可争辩的崇高地位。但这样交错的人生，又远远不是他所能自主的——这是他的不幸，也是国家社稷黎民苍生的不幸。 综观宋徽宗的一生，评价众说不一。就事实而论，他虽然在政治没什么成就。但却是一位相当完美的艺术家。他集书法家、画家、收藏家、鉴赏家于一身。他独创的“瘦金体”至今无人能够超越。因而称宋徽宗赵佶为“皇帝书画家 |
